08年的时候，应一个乐队邀请，创作了最初版本的《电子乐少女》， 最近想到一个新的构图，觉得很适合当时创作的这个人物， 所以就用这个人物重新绘制了《电子乐少女S》。

因为有现成的人设，所以草稿完成得很轻松

正式线稿的绘制可不那么尽如人意了， 毕竟是08年设计的造型，画着画着总感觉很多部分都能做的更好！ 特别是手臂部分的机械设计，当时的概念还太嫩了

所以我把手臂部分重新设计了一遍，其余部分也多少做了一些小修改， 这样的造型更符合现在的审美

新设计的机械感更具流线形，增加了一些细节后非常带感！ 但考虑到马克笔不可覆盖线条，很多的细节只能留到上色的时候表现。 所以线稿的线条必须尽可能减少，这样上色的表现力才有更大的发挥空间。

上色的线稿用打印机打印出来，这样就算上色失败了，也可以马上再打印一张重新上色。 我通常会用PS把线条颜色调淡一些再打印，这样上色之后线条就不会显得太突兀

大部分人都习惯先上肤色，我也一样，肤色对于一个人物来说是很重要的， 也是画面最吸引人的部分，为了表现有光泽的肤质，我先用Y0000上皮肤的高光部分

在Y0000还没完全干燥的时候快速用E00上皮肤的中间调， 这样两个颜色之间的过渡就能表现得十分均匀。

在一些细节边缘使用E0000，E0000能融化E00的色素，使其过渡更均匀

再继续深入肤色有E11和E21两个选择， E11偏红，E21偏黄， 既然是表现女孩子的肤色，果断选择能表现红润感的E11。

阴影部分使用彩铅是更好的选择，慢慢刻画出阴影的色调。

最后涂上E11融化彩铅，使其更加细腻。

眼睛使用了几个不同的蓝色来表现多变的色调， 高光部分使用彩铅做一层薄纱一样的光雾。

最后使用樱花的高光笔涂上高光，这是一种能写出白色墨水的原子笔， 因为使用马克笔进行细节高光的留白非常困难，所以有一只这样的笔实在非常方便~

刻画白色头发的时候，经常会出现“一不小心就画得太灰”的情况， 尤其是不能厚涂提亮的马克笔更是如此。 为了解决这个情况，一开始可以使用N3刻画阴影， 并且将这个阴影调子确定为头发最深的颜色， 这样就避免了不知不觉使用了过深的颜色的情况

然后使用N0，N1刻画更浅的调子，最深的N3色素会被N0和N1融化掉， 最后会自然地结合起来。

白色的头发边缘用灰色的笔进行勾勒，只勾勒暗部的线条，这样可以让亮部显得更白， 因为打印稿的线条颜色被调淡了，所以可以使用更贴近物体本身颜色的笔进行勾边。

用高光笔刻画出亮部发丝，再次说明高光笔是马克笔上色中必备的辅助工具。

对于块面结构复杂的金属物体，在上色前就要考虑好明暗和反光的位置。 为了画出金属部分的过渡，从亮部开始依次使用了N0,N1,N2,N3,N4,N5， 由浅至深的刻画，用的笔越多，过渡就能做得越顺滑。

金属物体的亮部过渡很顺，但暗部却会出现得很突然， 在用N5刻画了较深的块面之后，跳过N6，直接使用N7刻画暗部与明暗交界线。

用黑色彩铅刻画更深更黑的部分，注意其他零件给表面带来的投影。

为了表现金属的冷酷感，在高光边缘涂了一层C0，这是一个偏冷的灰色。

既然是金属，那么反光肯定别别的材质更强烈， 虽然有时反光只是一条线，但也必须刻画出来， 这里又可以使用高光笔了。

直接使用高光笔的话，这个反光就显得太突兀了， 接下来可以使用一个灰色（例如C3）覆盖上去， 这样就能做出一个较暗的反光。 高光笔是水性的，而COPIC马克笔则是油性， 所以不必担心马克笔是否会融解高光笔的颜色。 这个算是高光笔的一个拓展技法。

刻画机械的时候，刻画缝隙和空洞，是表现零件分割感的关键。

真实情况下，一个精密的机械不可能只使用一种金属制造， 每一个零件，都有可能是一种特制的合金。 铜合金偏黄，钨合金偏暗， 所以在刻画机械时，使用不一样的颜色刻画某一个部分的零件， 更能表现真实感，同时也增加了细节量和画面层次。

每当画到金属细节的时候，我就会很庆幸自己是个模型玩家~ 因为这个时候就可以用上做模型的技法。 平面上隆起的防滑纹路能表现一种重工业的感觉， 纹路的边缘使用深棕色的彩铅勾勒，并慢慢把颜色散开。

用白色彩铅轻轻涂抹纹路中心和块面亮部，这样一种旧化质感就出现了~

刻画带有火焰花纹的头饰时，先用马克笔涂出底色的明暗面，再用白色彩铅轻轻在表面涂抹。

接下来用0号的溶剂笔在表面涂上一层， 因为水溶性彩铅的色素会被酒精溶剂融化一部分， 所以这样可以使白色彩铅在纸上形成一层平整的保护膜， 以隔绝纸张的吸水力。

涂上蓝色的火焰花纹， 由于纸张表面没有了吸水力，所以涂上的蓝色不会在纸上渗开，也不会溶解底色的阴影。 花纹边缘就能显得非常锐利。

花纹的刻画要贴合零件的曲面和结构， 这样才能显得更真实，也能强化零件的形状。

背景描绘的是一个复杂的重工业产物， 所以需要参考一些图片进行刻画。